“京剧革命和样板戏”资料汇编

目录

001 把具有悠久传统的京剧艺术推向更加灿烂的新阶段 京剧现代戏观摩演出大会在京开幕
002 文化战线上的一个大革命
003 革命永似长江浪——观摩京剧现代戏《红灯记》学习笔记
004 一场文化大革命 曹禺
005 称颂党和毛主席为京剧艺术的革新和发展指明方向 京剧老艺术家决心为演好现代戏贡献力量
006 在京剧现代戏观摩演出大会上的讲话 彭真
007 把文艺战线上的社会主义革命进行到底——祝京剧现代戏观摩演出大会胜利闭幕
008 京剧现代戏观摩演出大会在京闭幕
009 新华社记者综述京剧现代戏观摩演出大会重大成就 社会主义的新京剧诞生了
010 京剧《奇袭白虎团》的创作和演出
011 把京剧革命进行到底
012 京剧工作者攀登京剧艺术高峰的又一革命行动 《芦荡火种》修改重排改名《沙家浜》
013 《红灯记》是京剧革命化的样板
014 上海报刊热情评论京剧《红灯记》
015 不断革新的京剧《沙家浜》
016 努力塑造英雄人物的音乐形象——京剧《红灯记》音乐创作的体会
017 阳澄湖畔的抗日烽火
018 红灯照亮了前进的道路——记京剧《红灯记》的创作过程
019 认真学习焦裕禄 彻底改造世界观——首都文艺工作者学习焦裕禄座谈会
020 文化大革命中的一朵香花——祝贺革命芭蕾舞剧《白毛女》演出成功
021 不准周扬压制革命现代戏——选自文化部艺术局的大字报
022 在斗争中诞生 在斗争中提高——重看革命现代京剧《智取威虎山》
023 踢开戏剧革命的绊脚石
024 把戏剧界的“祖师爷”、反党分子田汉斗倒、斗垮、斗臭
025 且看他们的嘴脸
026 旧北京市委破坏京剧革命罪责难逃
027 交响音乐改革中的一场激烈斗争
028 痛斥阳翰笙“十条绳子”的谬论
029 林默涵破坏文艺革命罪行录
030 京剧革命离不开毛泽东思想 谭元寿 马长礼
031 从两个革命样板戏看两个阶级的斗争
032 欢呼京剧革命的伟大胜利
033 谈京剧革命 一九六四年七月在京剧现代戏观摩演出人员的座谈会上的讲话 江青
034 全心全意为工农兵服务 做京剧革命中披荆斩棘的人 谭元寿
035 创造更多的工农兵英雄形象 赵文奎
036 一辈子做毛泽东思想的宣传员 杜近芳
037 江青同志讲话和《红旗》杂志社论给北京上海军民巨大鼓舞
038 干一辈子革命,演一辈子革命现代戏 王梦云
039 山西黑龙江贵州山东等地广大群众和文艺工作者欢呼京剧革命的伟大胜利
040 做一个忠实的毛泽东思想宣传员 钱浩梁
041 用毛泽东思想塑造英雄形象 谭元寿
042 扶植封建文艺的罪魁
043 无产阶级文化大革命的指路明灯——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年
044 京剧革命是毛泽东思想的伟大胜利 于会咏
045 纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》二十五周年 陈伯达
046 首都隆重集会纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》二十五周年
047 毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》是无产阶级文化大军的建军纲领 戚本禹
048 《在延安文艺座谈会上的讲话》是进行无产阶级文化大革命的革命纲领 姚文元
049 毛主席无产阶级文艺路线辉煌成果的盛大检阅 八个革命样板戏在京同时上演
050 喝令帝王将相才子佳人老爷太太少爷小组通通滚开 工农兵誓把被颠倒的历史再颠倒过来
051 工农兵是文艺舞台的主人
052 做一辈子毛泽东思想的宣传员 杨秋玲 俞大陆
053 无产阶级文艺的光辉里程碑 评革命现代京剧《智取威虎山》 丁学雷
054 塑造高大的无产阶级英雄形象 钱浩梁
055 欢呼工人阶级登上京剧舞台
056 身在码头 胸怀世界——为革命现代京剧样板戏《海港》叫好
057 文艺工作者投身到阶级斗争中去
058 林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要
059 无产阶级文艺的一盏红灯——赞革命现代京剧样板戏《红灯记》
060 京剧革命的一声春雷——评革命现代京剧样板戏《沙家浜》
061 让工农兵占领舞台
062 闪烁着毛泽东思想光辉的重要文件——上海工农兵和文艺工作者热烈欢呼《座谈会纪要》的发表
063 毛泽东思想是勇敢、智慧和力量的源泉——评山东省京剧团演出的《奇袭白虎团》
064 革命文艺的优秀样板
065 毛泽东思想指引着芭蕾舞革命——围绕《红色娘子军》创作的一场阶级斗争
066 毛主席革命文艺路线的伟大胜利——谈芭蕾舞剧《白毛女》的改编
067 狂犬吠日,无损太阳的光辉
068 八个革命样板戏在京会演胜利结束
069 永远为工农兵歌唱
070 京剧舞台上的一场大搏斗——彻底清算党内最大的走资本主义道路当权派伙同彭真、周扬破坏京剧革命的滔天罪行
071 《京剧剧目初探》是为资本主义复辟鸣锣开道的大毒草
072 肖望东的反革命真面目
073 葵花朵朵向太阳
074 从两个司令部的斗争看夏衍的反革命真面目
075 高举毛泽东思想伟大红旗 彻底批判文艺黑线总后台 中国赫鲁晓夫和所谓“三十年代文艺”
076 彻底清算陶铸推行修正主义文艺路线的罪行
077 严肃批判 全面分析 热情帮助 北京京剧一团大胆使用第一把手
078 杂技艺术的新生面
079 一支反对戏曲革命的大毒箭——揭穿齐燕铭的“三者并举”剧目方针的反动实质
080 邮电部发行邮票纪念在毛泽东思想光辉照耀下诞生的革命样板戏
081 永远忠于毛主席的革命文艺路线 钱浩梁
082 在革命大批判中树立革命队伍
083 高举毛泽东思想伟大红旗,坚决捍卫无产阶级专政!
084 用革命样板戏宣传毛泽东思想伟大胜利
085 让革命样板戏永放光芒
086 建立一支无产阶级的革命文艺队伍
087 向反革命文艺黑线发起新进攻
088 沿着毛主席的革命文艺路线胜利前进
089 阳光雨露育新花——工农兵、革命文艺战士热烈赞扬钢琴伴唱《红灯记》
090 首都广大工农兵和革命文艺战士热烈赞扬钢琴伴唱《红灯记》
091 欢呼毛主席革命文艺路线的新胜利 于会咏
092 赞钢琴伴唱《红灯记》 李劫夫
093 以江青同志为光辉榜样,做永远忠于毛主席的革命文艺战士 殷承宗
094 毛主席“古为今用,洋为中用”方针的新胜利 广大工农兵高度赞扬钢琴伴唱《红灯记》
095 为创造光辉灿烂的无产阶级新文艺而奋斗 钱浩梁 刘长瑜
096 革命战士热爱革命样板戏
097 无产阶级的艺术明珠 谭元寿 马长礼
098 毛主席革命文艺路线胜利万岁——广大指战员热烈欢呼钢琴伴唱《红灯记》的诞生
099 毛泽东思想的胜利凯歌 杨育才
100 中国赫鲁晓夫是京剧革命最大的拦路虎
101 彭真是无产阶级文艺革命的死敌
102 张庚是革命现代戏的死敌
103 斥周扬的“新的不来,旧的不去”
104 河原崎长十郎热情赞颂中国无产阶级文化大革命
105 迎接无产阶级革命文艺新时代的到来 丁学雷
106 工农兵英雄的壮丽颂歌——赞革命样板戏
107 革命现代京剧样板戏唱段介绍
108 工人阶级领导一切的颂歌
109 无产阶级夺取政权巩固政权的光辉诗篇——赞革命样板戏
110 同工农兵结合是第一基本功
111 人民战争的宏伟画卷——赞革命样板戏
112 工人宣传队领导文艺工作者深入展开革命大批判
113 参加交易会的港澳爱国同胞和海外华侨热烈欢呼革命样板戏是文艺划时代的伟大成就
114 狠批刘少奇一伙反对文艺工作者与工农兵相结合的谬论
115 毛泽东思想永放光芒——从革命现代京剧《智取威虎山》的诞生和成长看两条路线的斗争
116 我国革命样板戏激励着世界革命青年
117 今日“沙家浜”
118 学习《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》的几点体会
119 老老实实接受工农兵再教育
120 举红灯破黑线大闹京剧革命
121 做一个彻底的革命派 刘庆棠
122 为党的革命文艺事业作出新的贡献
123 一辈子做披荆斩棘的革命人,一辈子演工农兵喜爱的革命戏!
124 用伟大的毛泽东思想改造文艺队伍
125 工农兵在舞台上站起来了
126 做继续革命的文艺战士
127 对文艺黑线开展深入的持久的革命大批判
128 唯一正确的革命道路
129 “越是艰险越向前”——驳“文化工作危险论”
130 评斯坦尼斯拉夫斯基“体系”
131 两种根本对立的文艺——赞革命样板戏《智取威虎山》,批毒草影片《兵临城下》
132 为哪一个阶级唱赞歌?——赞革命样板戏《沙家浜》,兼评毒草影片《红日》
133 工人阶级领导一切就是好
134 人民军队的壮丽颂歌——赞革命样板戏
135 人民战争的壮丽颂歌——排演革命现代舞剧《红色娘子军》的体会
136 一颗红心似火焰
137 歌颂人民战争的光辉典范——赞革命样板戏,斥毒草影片
138 垂死前的一次反革命表演——评刘少奇的一次文艺黑话
139 毛泽东思想永放光芒——赞革命样板戏《智取威虎山》中杨子荣英雄形象的塑造
140 无产阶级英雄的光辉典型——学习李玉和形象塑造的几点体会
141 继续革命 千锤百炼 精益求精——赞革命样板戏《智取威虎山》的修改
142 声情并茂——赞革命样板戏《智取威虎山》唱腔的加工
143 试看天下谁能敌──赞革命样板戏《智取威虎山》
144 学习革命样板戏 保卫革命样板戏
145 人民战争的壮丽史诗与投降主义的艺术标本——赞革命样板戏《智取威虎山》,斥反动影片《兵临城下》
146 数风流人物还看今朝——赞革命样板戏《智取威虎山》中杨子荣英雄形象的塑造
147 一切为了塑造无产阶级英雄形象——学习《智取威虎山》舞台美术札记
148 顶天立地的英雄形象——赞《智取威虎山》中杨子荣形象的塑造
149 工农兵热烈赞扬革命现代京剧《智取威虎山》
150 努力塑造无产阶级英雄人物的光辉形象——对塑造杨子荣等英雄形象的一些体会
151 真正的铜墙铁壁
152 英雄胸中有朝阳——赞光辉的无产阶级英雄典型杨子荣
153 赞革命歌曲登上京剧舞台
154 人类艺术史上前所未有的光辉典型——赞《智取威虎山》中杨子荣的音乐形象
155 擒龙跟你下大海 打虎随你上高山——赞《智取威虎山》中的英雄人物李勇奇
156 跟着救星共产党 管教山河换新装——赞《智取威虎山》中‘深山问苦’一场
157 人民战争的胜利旗帜永远飘扬——赞革命样板戏《沙家浜》,斥毒草影片《五更寒》
158 让无产阶级英雄人物牢固地占领舞台——学习革命样板戏《智取威虎山》中“亮相”的体会
159 革命英雄主义的光辉典型
160 高举红灯驱妖雾
161 无产阶级的革命正气歌——赞无产阶级英雄典型李玉和
162 人民战争的壮丽颂歌——赞革命交响音乐《沙家浜》
163 无产阶级文艺的新品种——赞钢琴伴唱《红灯记》
164 人民战争的胜利凯歌——革命现代京剧《沙家浜》修改过程中的一些体会
165 时代精神的最强音——赞无产阶级英雄形象李玉和,斥反动的“时代精神汇合”论
166 胸有朝阳笔生辉——学习革命样板戏《智取威虎山》艺术构思的札记
167 革命的舞台调度——学习《智取威虎山》“打进匪窟”一场的一点体会
168 满腔热情 千方百计——关于塑造无产阶级英雄人物音乐形象的几点体会
169 披荆斩棘 推陈出新——谈《沙家浜》唱腔和舞蹈创作的几点体会
170 不屈不挠斗敌顽——赞李玉和的革命英雄主义精神
171 心红胆壮志如钢——赞无产阶级英雄形象李玉和
172 革命样板戏鼓舞着我们奋勇前进!
173 澳共(马列)主席希尔在《先锋报》发表文章 热情赞扬我国革命样板戏
174 中国无产阶级的光辉典型——赞李玉和的形象塑造 丁学雷
175 让无产阶级英雄人物永远主宰舞台——学习《红灯记》处理正、反面人物关系的一些体会
176 为塑造无产阶级的英雄典型而斗争——塑造李玉和英雄形象的体会
177 精益求精 红灯更红
178 勇往直前——赞《红灯记》中李玉和的第一次上场
179 雄心壮志冲云天——赞革命现代京剧《红灯记》第八场《刑场斗争》
180 革命接班人的光辉形象——赞李铁梅
181 拿起笔作刀枪,坚决支持世界人民斗争 于会泳
182 首先要练好思想革命化的基本功——纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十八周年
183 《在延安文艺座谈会上的讲话》照耀着《沙家浜》的成长
184 工农子弟兵的光辉典型——赞郭建光英雄形象的塑造
185 革命文艺战士坚决支持朝鲜人民正义斗争 浩亮
186 成功的演出 巨大的鼓舞
187 忠于毛主席革命路线的先锋战士 毛主席的无产阶级革命文艺路线胜利万岁
188 都有一颗红亮的心 毛主席的无产阶级革命文艺路线胜利万岁
189 引路人 带头人 贴心人 毛主席的无产阶级革命文艺路线胜利万岁
190 做好普及革命样板戏的工作
191 向工农兵普及 为工农兵服务 大力普及革命样板戏
192 舞剧史上的革命创举——赞革命现代 舞剧《红色娘子军》演出本
193 坚持斗争,胜利在明天——赞革命现代 京剧《沙家浜》中的《坚持》一场
194 血肉相连的军民关系
195 还原舞台 高于舞台——学习彩色影片《智取威虎山》札记
196 让无产阶级英雄人物永远占领银幕
197 武装夺政权 推翻旧世界——喜看电视纪录影片《白毛女》
198 满腔热情 千方百计——赞彩色影片《智取威虎山》
199 无限忠于毛主席革命路线的榜样——喜看电视实况转播屏幕复制片《沙家浜》
200 红灯放光彩 银幕尽朝晖——赞革命现代京剧《红灯记》彩色影片
201 两种人性 两种本质
202 文艺创作表现矛盾冲突的光辉样板
203 英雄壮美 银幕生辉——赞革命现代京剧《沙家浜》彩色影片
204 难忘的日子——记中国舞剧团在阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫访问演出
205 “龙江风格”万古常青——评革命现代京剧《龙江颂》 丁学雷
206 雨猛青松挺——学习《海港》艺术处理的一点启示
207 敢斗争敢胜利紧握枪——革命交响音乐《沙家浜》彩色影片观后
208 气魄宏伟 激情澎湃——赞钢琴协奏曲《黄河》彩色影片
209 满怀激情 重点突出——赞钢琴伴唱《红灯记》彩色影片
210 移植创作的鲜艳花朵——赞革命现代京剧《红色娘子军》
211 移植创作中的优秀成果——评革命现代京剧《红色娘子军》
212 反映社会主义时代工人阶级的战斗生活——革命现代京剧《海港》的创作体会
213 工农兵欢迎新花鼓——记湖南省文工团花鼓剧队移植革命现代京剧《沙家浜》
214 为塑造英雄形象写好转变人物——学习京剧《海港》、《龙江颂》札记
215 沿着毛主席无产阶级文艺路线前进——革命现代京剧《龙江颂》创作体会
216 龙腾虎跃振雄威——《龙江颂》第五场“跳水”场面学习札记
217 广泛普及 努力提高——谈革命样板戏折子戏专场的演出
218 折子戏好
219 独具风格 丰富多彩
220 中国舞剧团、中央乐团、北京京剧团结束巡回演出回到北京
221 要突出英雄性格的主要特征——学习革命样板戏塑造英雄形象的一点体会
222 写好回忆对比——学习革命样板戏的创作经验
223 把革命样板戏送到工厂农村部队中去
224 烈火炼真金
225 一张一弛——革命样板戏的艺术辩证法学习札记
226 情深意广
227 为塑造英雄形象写好反面人物——学习革命样板戏札记
228 引人入胜 扣人心弦--学习革命样板戏中“悬念”手法的运用
229 为革命练好基本功 袁世海
230 敢于实践 努力创作 初澜
231 虎穴龙潭任往还——评革命现代京剧《平原作战》中赵勇刚形象的塑造
232 工农兵欢迎巡回演出革命样板戏
233 用维吾尔族歌剧形式移植革命样板戏 新疆歌舞话剧院演出《红灯记》受到欢迎
234 既有京剧特点,又出新
235 景物描写与英雄形象——学习革命样板戏彩色影片札记
236 评方海珍的银幕形象
237 在尖锐的矛盾冲突中塑造英雄典型——评革命现代京剧《杜鹃山》的矛盾冲突
238 全国将举行革命样板戏影片汇映
239 进一步发挥革命样板戏的战斗作用——热烈欢呼革命样板戏影片汇映
240 在毛主席的无产阶级文艺路线指引下 我国革命样板戏进一步普及和发展
241 精心处理 突出英雄——评彩色影片《平原作战》
242 塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务 初澜
243 完美的英雄形象严谨的艺术构思——谈彩色影片《杜鹃山》的成就
244 京剧革命十年 初澜
245 努力塑造无产阶级英雄典型
246 反映新的人物新的世界的革命新文艺——谈革命样板戏的历史意义和战斗作用
247 把京剧革命进行到底
248 演革命戏 做革命人
249 用对立统一规律指导文艺创作的典范——学习革命样板戏处理矛盾冲突的经验
250 坚持塑造无产阶级的英雄典型——塑造赵勇刚英雄形象的体会
251 疾风知劲草 烈火见真金——塑造无产阶级英雄典型柯湘的体会
252 共同为普及革命样板戏而努力
253 毛主席的民族政策的颂歌——京剧《瑶山春》观后
254 细致的刻画 深入的开掘——试谈革命现代京剧《红云岗》中英嫂形象的塑造
255 对林彪资产阶级军事路线的有力批判——学习革命样板戏札记
256 无产阶级要牢固地占领文艺阵地
257 巩固无产阶级专政的生动教材——革命样板戏《海港》《龙江颂》学习札记
258 革命样板戏剧组到各地巡回演出
259 革命样板戏剧组文艺战士深入工厂、农村、部队为工农兵演出
260 在京各革命样板戏剧组部分文艺工作者座谈学习体会
261 为巩固无产阶级专政抓好阶级教育——学习革命样板戏札记
262 认真学习革命样板戏的经验
263 典型环境与典型人物的辩证关系——学习革命样板戏札记
264 反击文艺界的右倾翻案风
265 八千里风暴吹不倒——批判诬蔑革命样板戏是“一花独放”的谬论
266 要把文艺“整顿”到哪里去
267 革命样板戏永放光辉 上海京剧团文艺战士以样板戏的巨大成果反击右倾翻案风
268 毛主席的重要指示鼓舞我们继续战斗
269 革命样板戏好——批判党内不肯改悔的走资派诬蔑革命样板戏的谬论
270 用战斗来保卫和发展文艺革命成果
271 坚持文艺革命 反对翻案复辟
272 我们心中的太阳永不落
273 继承毛主席的遗志 把文艺革命进行到底
274 努力作战 继续革命
275 后记