在京各革命样板戏剧组部分文艺工作者座谈学习体会

认真学习革命理论 重温毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》 沿着毛主席指引的方向继续前进 在京各革命样板戏剧组部分文艺工作者座谈学习体会新

华社 (1975.05.23)

新华社一九七五年五月二十二日讯 在当前全国人民深入学习无产阶级专政理论的热潮中,广大文艺工作者重温毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》,联系文艺战线两个阶级、两条路线斗争的历史和现状,认真学习毛主席关于理论问题的重要指示,进一步加深了在文艺领域对资产阶级实行全面专政重大意义的认识。最近,在京各革命样板戏剧组的部分文艺工作者座谈了学习体会,一致表示要用无产阶级专政的理论武装头脑,沿着《讲话》所指引的方向继续前进,为推动文艺革命的进一步发展,发挥革命文艺在巩固无产阶级专政中的作用,作出更大贡献。

认真学习无产阶级专政理论坚决将文艺革命进行到底

中国舞剧团王国华说:伟大领袖毛主席三十三年前发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》,为无产阶级文艺指明了根本方向。毛主席在这一光辉著作中指出:“马克思列宁主义是一切革命者都应该学习的科学,文艺工作者不能是例外。”最近在学习无产阶级专政理论的过程中,我再一次学习《讲话》,更加深刻认识到毛主席这一指示无比正确。历史的和现实的阶级斗争告诉我们:在社会主义这个历史阶级,作为上层建筑重要组成部分的文艺领域,始终存在着激烈的阶级斗争。无产阶级如果不在这个领域里对资产阶级实行专政,资产阶级就会不断扩大它的阵地,对无产阶级实行专政。新中国成立以来,地主,资产阶级的代表人物刘少奇、林彪推行修正主义文艺路线,大肆贩卖封、资、修的黑货,竭力鼓吹剥削阶级的意识形态孔孟之道,扩大和强化资产阶级法权,培添产生资本主义的土壤,妄图达到他们颠覆无产阶级专政、复辟资本主义的罪恶目的。苏修叛徒集团在全面复辟资本主义的过程中,也是把文艺作为制造反革命舆论的一个重要方面。这个历史的教训说明,要把上层建筑其中包括文化领域的无产阶级革命进行到底,就必须认真学习毛主席关于理论问题的重要指示,学习无产阶级专政的理论,坚持批判修正主义,批判资产阶级。

一九六四年,在毛主席的革命文艺路线指引下,我国兴起了一场文艺革命。经过两个阶级、两条路线的激烈搏斗,一批闪烁着毛泽东思想灿烂光辉的革命样板戏诞生了。革命样板戏的诞生,把帝王将相、才子佳人统统赶下了文艺舞台。它所塑造的闪耀着共产主义精神的无产阶级英雄典型,成为亿万工农兵群众学习的榜样。革命样板戏在巩固无产阶级专政中发挥了巨大作用。作为革命的文艺工作者,我们深深感到自己责任的重大。我们一定要认真地学好革命理论,在毛主席革命路线指引下,演好革命样板戏,更好地为工农兵服务,为巩固无产阶级专政服务。

中国舞剧团薛菁华说:经过无产阶级文化大革命,毛主席的革命文艺路线取得了伟大胜利。以革命样板戏为标志的文艺革命取得了辉煌成果,并且正在继续深入发展。一支宏大的革命文艺队伍正在成长壮大。文艺工作者向工农兵学习、刻苦改造世界观,取得了可喜的成绩。但是,我们决不能因为取得了这些成绩而丧失警惕。要看到阶级敌人总是企图千方百计地破坏革命样板戏,攻击文艺革命,一有机会就向无产阶级进攻。《三上桃峰》、《园丁之歌》这类毒草的出现,就是在新的历史条件下,资产阶级妄图卷土重来的突出例证。还有一些人躲在阴暗的角落里,继续传播封、资、修的黑货,妄图和无产阶级争夺阵地。刘少奇的修正主义文艺黑线虽然被搞掉了,但是,这条黑线的流毒还远远没有肃清,旧思想、旧的习惯势力还在侵蚀我们,阶级敌人也在利用资产阶级法权思想拉扰腐蚀文艺队伍。阶级斗争的规律证明,搞掉这条黑线,还可能出现新的黑线,还得再斗争。在文艺领域里,无产阶级同资产阶级的斗争,是艰巨的、复杂的和长期的。因此,我们必须认真学好无产阶级专政的理论,从理论和实践的结合上弄清楚对资产阶级专政的问题,坚决将无产阶级文艺革命进行到底。

中央乐团刘庄说:随着无产阶级文艺革命的深入发展,党和人民期望我们创作出更多更好的作品。我是音乐创作人员,通过学习无产阶级专政理论,我更深切地体会到,音乐和其它艺术形式一样,必须把塑造好无产阶级英雄典型的音乐形象,为巩固无产阶级专政服务,作为自己的根本任务。为了完成这个任务,我们必须学习马列主义、毛泽东思想,认真改造世界观,不断批判“创作私有”等资产阶级法权观念,坚持革命样板戏的创作原则,坚持深入工农兵生活,坚持领导、群众、创作人员三结合的创作方法,努力写出有思想深度的,有艺术感染力的,表现无产阶级英雄典型的音乐作品。

自觉改造世界观做无产阶级文艺战士

北京京剧团洪雪飞说:毛主席教导我们说:“世界观的转变是一个根本的转变”。在学习无产阶级专政理论的过程中,我越来越深刻地感到,文艺工作者只有认真遵照毛主席在《讲话》中的教导,刻苦改造世界观,才能为巩固无产阶级专政作出贡献。

我是党一手培养起来的青年演员。我的这点知识和艺术技巧,都凝结着领导和同志们的心血。没有毛主席的革命文艺路线,没有党和人民的培养,就没有我的政治生命和艺术生命。可是当我演了阿庆嫂以后,就听到有人说“你是三十而立,功成名就了!”“你有一出戏,这一辈子就行了!”等等一类吹捧的话。对于这些吹捧,开始时自己并不感到有什么问题,通过学习无产阶级专政理论,重温《讲话》精神,我清醒地认识到,这种吹捧正是复杂的阶级斗争的反映。我感到,我们文艺工作者只有认真学好无产阶级专政理论,努力提高抵制资产阶级思想侵蚀的能力,才能巩固和发展文艺革命的胜利成果。

北京京剧团耿其昌说:学习毛主席关于理论问题的重要指示,启发和促进了我对《讲话》有了更深一层的理解。要使革命文艺在巩固无产阶级专政中发挥更大的作用,我们每个文艺战士就必须认真坚持执行毛主席的革命文艺路线。我是党培养起来的青年演员。我一定要警惕资产阶级思想的侵蚀,努力改造世界观,永远坚持无产阶级专政下的继续革命,为无产阶级文艺革命贡献自己的一分力量。而要做到这一点,就一定要扎扎实实,下苦功夫,学好马列主义、毛泽东思想。

中国京剧团张曼玲说:“演革命戏,做革命人”,这是文艺工作者的战斗口号。但是,真正做到这一点不是容易的。过去修正主义路线竭力散布什么“一招鲜,吃遍天”,“演戏,演戏,出名得利”等反动谬论。文化大革命中批判了修正主义文艺路线,但是它的流毒并不是一下子就可以肃清的。我的实践中体会到,要解决为什么人的问题,首先要解决做什么人的问题。通过学习无产阶级专政的理论,我对这一点有了更深的体会。我们的一切工作都必须从人民的利益出发,党要干啥就干啥。只有不为名,不为利,全心全意地为工农兵服务,才能真正成为一名无产阶级的文艺战士。

中国京剧团李金泉说:我是从旧社会走过来的。在旧中国,艺人们受尽了反动统治阶级的欺压凌辱。是党和毛主席把我从旧社会解放出来,是毛主席的革命路线给了我政治生命和艺术青春。我决心按照毛主席的教导,努力学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想,走与工农相结合的道路,学习一辈子,改造一辈子,继续革命不停步,把自己的一生献给无产阶级文艺事业。

深入工农兵的火热斗争生活为巩固无产阶级专政服务

上海京剧团李炳淑说:毛主席指出:“为什么人的问题,是一个根本的问题,原则的问题。”在学习无产阶级专政理论过程中,重温毛主席的《讲话》,回顾文艺革命的实践,更加体会到毛主席为我们指出的走与工农相结合的道路,是无比正确、无限光明的道路。我们创作排练革命现代京剧《龙江颂》的过程,就是深入工农兵,变思想、变感情、变立场的过程。刚开始演《龙江颂》时,我一上台手不知怎么放,脚不知怎么迈,脑子里空空的,怎么也演不象农村的基层干部、贫下中农的好带头人江水英。经过前后五次到农村与贫下中农同生活共战斗,思想感情逐渐起了变化。贫下中农用村史、家史、革命史教育我们,手把手地教会我们垦地、割麦、割稻,对我们剧本的修改也提出了许多很好的意见,这一切都给了我极深刻的教育。正是由于贫下中农的教育、帮助,我才逐步加深了对江水英这一英雄人物的理解。上台后思想感到充实了,演起来也比较有血有肉了。我深切感受到,每一次深入农村,都使我吸进了新鲜空气,注进了新鲜血液。工农兵给了我巨大的精神力量。今后我一定要遵照毛主席的教导,坚持与工农兵相结合,更好地表现工农兵的英雄形象,为巩固无产阶级专政服务。

上海市舞蹈学校《白毛女》剧组周慧芬说:我是在革命现代舞剧《白毛女》中扮演“白毛女”的演员,教我塑造好这一英雄人物形象的,主要的并不是教员,而是工农兵这个真正的老师。记得我刚排演“白毛女”这一角色时,对这个人物的理解是非常肤浅的。演到奶奶庙这一场时,以为板着脸、瞪着眼就是表达了对地主黄世仁的恨;还有在神台上看到黄世仁时,要跳下来扑向仇人,可是因为神台高,不敢做这个强烈动作。当时,我把这些都看成是表演技巧问题。通过多次与贫下中农一起学习、劳动、生活,贫下中农对旧社会的血泪控诉激起了我对地主阶级的满腔仇恨。在四川,我们曾和被地主逼进深山十七年的罗昌秀共同生活了一个时期,使我受到很大教育,对“白毛女”这一角色有了比较深刻的理解。以后在演这一场时,我胸中怒火燃烧,迸发出满腔仇恨,从神台上一跃而下,扑向万恶的地主黄世仁,恨不得把他撕得粉碎。回顾这一过程,我体会到一个演员要塑造好工农兵的英雄形象,首先不是表演技巧问题,而是思想感情问题。我们一定要认真学习无产阶级专政的理论,在深入工农兵的火热斗争生活中,把立足点移到工农兵这方面来,移到无产阶级这方面来,真正了解他们,熟悉他们,塑造好工农兵的英雄形象,使文艺真正做到为无产阶级政治服务。

中央乐团胡松华说:我是一个歌唱演员,过去主要是唱民族歌曲,学的是西洋唱法的基本功。随着文艺革命的深入,要求声乐要声情并茂地塑造工农兵英雄形象。但是,过去表现没落阶级思想感情的欧洲式的洋腔洋调,中国式的老腔老调都不能抒发出工农兵的战斗豪情。为了遵照古为今用,洋为中用的方针,在声乐革命中创造出一种能够塑造我国工农兵英雄形象的新型唱法,领导要我们认真地向革命现代京剧艺术学习。但这却不是一件容易的事。首先必须同崇洋媚外、以洋为高的习惯势力作斗争,同声乐上的唯美主义作斗争。是党的教导、工农兵的鼓舞,激励着我迎难而进。

在祖国的海防前线,我们站在曾经严惩过敌人的“功臣炮”前,听着解放军指战员们介绍他们以岛为家,英勇战斗的事迹,看到那峭壁悬崖上战士们刻下的“披星戴月守海岛,洒尽热血为人民”的钢铁誓言,真是心潮澎湃,感到不能不为他们放声歌唱。过去我在唱杨子荣的唱段“甘洒热血写春秋”时,总是感到音高难起,可是此时此地却唱得激越高昂。是战士们给了我极大的教育和鼓舞,使我对声乐革命增强了信心。在大庆,铁人王进喜和他的战友们勇于甩掉洋拐棍,打碎洋枷锁的英雄气魄,更加教育了我们,使我们进一步意识到声乐一定要走自己的路,努力塑造无产阶级英雄典型,为巩固无产阶级专政服务。

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