京剧革命的一声春雷——评革命现代京剧样板戏《沙家浜》

中国人民大学三红文学兵团 (1967.05.29)

京剧革命一声春雷,带来了无产阶级文艺百花盛开的季节。在毛泽东思想的阳光雨露的培育下,在江青同志的直接领导下,一批优秀的革命现代京剧样板戏出现在社会主义的舞台上。《沙家滨》就是其中突出的一个。《沙家浜》的成功,是毛主席革命文艺路线的伟大胜利!

毛主席说:“我们的文学艺术都是为人民大众的,首先是为工农兵的,为工农兵而创作,为工农兵所利用的。”这是无产阶级文艺的根本方向。要使文艺为工农兵服务,最重要、最根本的一条就是要体现、宣传毛泽东思想。是不是体现、宣传毛泽东思想,这是区别社会主义文艺还是修正主义文艺的分水岭。《沙家浜》之所以成功,就是因为它用京剧的形式,成功地塑造了工农兵英雄形象,生动地、形象地、正确地体现了毛泽东思想,热情地宣传了毛泽东思想。这是一曲毛泽东思想的伟大颂歌。

《沙家浜》写的是中国人民抗日战争的一个片断,它通过沙家浜地区军民对日、伪军的斗争的描写,满腔热情地歌颂了人民战争的伟大胜利。它突出了武装斗争,正确地处理了武装斗争和非武装斗争的关系,军民关系,革命斗争的艰苦性和革命的乐观主义的关系,深刻地体现了毛主席的人民战争的光辉思想。

毛主席教导我们:“没有一个人民的军队,便没有人民的一切。”“革命的中心任务和最高形式是武装夺取政权,是战争解决问题。”“在中国,离开了武装斗争,就没有无产阶级的地位,就没有人民的地位,就没有共产党的地位,就没有革命的胜利。”《沙家浜》出色地体现了毛主席这一光辉思想。

武装斗争是《沙家浜》矛盾冲突的主线。无论是日伪的《勾结》,胡传葵、刁德一的搜捕,还是阿庆嫂的《智斗》,陈书记的《授计》,沙奶奶的《斥敌》,都是为了服务于这根主线,突出这根主线,突出人民武装力量的重要性。全剧从正面歌颂了新四军战士、特别是指导员郭建光,充分突出了武装斗争的决定性作用。

郭建光是新四军的连队指导员,在《沙家浜》中,他是被作为人民子弟兵的代表来着力表现、歌颂的。他是一个用毛泽东思想武装起来的优秀的无产阶级革命战士。他一“亮相”,就显示了崇高的精神境界。“朝霞映在阳澄湖上,芦花放,稻谷香,岸柳成行。……”环视大好的锦绣河山,联想到人民的深重灾难,他抒发出了“祖国河山寸土不让,岂容日寇逞凶狂”的激情。他虽然有伤在身,但日夜想念着在前方英勇杀敌的战友和首长,记挂着反“扫荡”的斗争形势,渴望着早日伤愈重返战场“奋臂挥刀斩豺狼”。歌声中,一个热爱祖国,热爱人民,一心为革命,一切为人民的无产阶级革命英雄战士的高大形象,出现在我们面前。

在芦苇荡坚持斗争中,郭建光经受了严峻的考验。在粮尽药缺、浪激水淹和敌人包围封锁、情况不明的困难情况下,他相信党,相信群众,相信坚持斗争就是胜利。他处处突出毛泽东思想,用毛泽东思想来统一战士的思想。他用红军的革命传统来教育战士,用“困难吓不倒英雄汉”的革命乐观主义精神来鼓舞战士。他果断、坚定,在困难、复杂的情况十,主动掌握、判断敌情,有条不紊,指挥若定。他体谅战士们“慷慨激昂”“要杀敌人”的心情,但作为政治工作者,他又马上考虑到“要防止焦躁的情绪蔓延滋长”,于是下定决心,“要鼓励战士,察全局,等指示,坚守待命,紧握手中枪,要沉着冷静坚守在芦荡”。他坚信,只要“团结在一起心向党,就能够坚如磐石,百炼成钢”。在郭建光的带领下,在党的关怀和群众的支持下,新四军伤病员冲破了重重困难,表现了坚韧不拔的顽强意志和主动进攻的英勇战斗精神。

在《奔袭》、《突破》、《聚歼》这最后三场戏中,郭建光更是气宇轩昂,神采奕奕。通过演唱和武打,大大地提高了郭建光的英雄形象,充分表现了我人民子弟兵机智、勇敢、顽强善战的英雄本色,显示了用毛泽东思想武装起来的人民军队的锐不可挡、必置敌人于死地的无穷威力。

《沙家浜》中武装斗争和地下斗争这两条线是交织在一起的,而后者总是为前者服务的。毛主席说:“在中国,主要的斗争形式是战争,而主要的组织形式是军队。其他一切,例如民众的组织和民众的斗争等等,都是非常重要的,都是一定不可少,一定不可忽视,但都是为着战争的。”这就明确地规定了武装斗争和其他一切形式的斗争(包括地下斗争)的主从关系。旧北京市委一小撮反革命修正主义分子为了把这个戏引向歧途,曾经企图颠倒剧中的武装斗争和地下斗争的关系。经过江青同志和北京京剧一团无产阶级革命派的坚决斗争,他们的阴谋遭到了彻底的破产。

《沙家浜》,集中力量突出了郭建光的形象,突出了武装斗争的作用,但并没有抹煞地下斗争的作用,也没有减损地下联络员阿庆嫂的形象,而是处理得更合理,更完整,更符合革命斗争历史的真实。

阿庆嫂是我党的地下工作者。她忠于党,忠于人民。她机智勇敢,善于掌握毛主席的策略思想,利用矛盾,分化敌人,很好地配合了新四军对日、伪的斗争。由于她有武装力量作后盾,有广大革命群众的支持,她的活动就有了可靠的基础和明确的意义,她的英雄形象也就给人们留下了更为深刻的印象。

《沙家浜》在正确体现武装斗争和地下斗争关系的同时,热情地歌颂了军民关系。新四军和革命群众的息息相关、生死与共、亲如家人的关系,在《沙家浜》里得到了淋漓尽致的表现。第二场《转移》,新四军指导员郭建光和革命群众代表沙奶奶有一段连唱。郭建光用“提意见”的方式,夸沙奶奶:“你待同志亲如一家,经心调理总不差……”。沙奶奶则爱抚地不肯让伤病员离开她的家,要把他们养得“一个个象座黑铁塔,到那时,身强力壮跨战马……”,下一句则由郭建光唱出:“驰骋江南把敌杀……”,并满怀激情地说:“等到云开日出,家家把那红旗挂,再来探望你这个革命的老妈妈。”这一段风趣活泼的连唱,加上郭建光在沙奶奶面前那种无拘无束的带孩子气的表演,以及军民互相帮助,互相体贴,互相鼓励的细节描写,生动地表现了军爱民,民拥军,军民一家,亲密无间的骨肉关系和深厚的阶级感情。人民群众不惜牺牲自己的一切来掩护新四军的伤病员,冒着生命危险给新四军送粮食,送情报,更是感人肺腑。特别是人民群众的代表沙奶奶,她对党、对人民军队无限拥戴,对敌人无比仇恨。她不畏强暴,视死如归。“且喜亲人已脱险,粉身碎骨也心甘。”这两句唱词充分表现了她的高贵品质。她敢于在敌人面前满怀激情地歌颂共产党、新四军,满腔怒火地痛斥日寇、伪军、汉奸卖国贼,真是怒发冲冠,气壮山河!我们的军队有这样的革命群众的支持,就能无敌于天下。这是革命的武装斗争必然取得胜利的根本保证。

新四军在沙家浜的斗争是非常艰苦的。但是《沙家浜》并没有去渲染战争的“恐怖”和“苦难”,而是正确地处理了革命斗争的艰苦性和革命的乐观主义、革命的英雄主义的关系,在表现了新四军指战员艰苦奋斗、英勇牺牲精神的同时,更加突出地表现了他们的革命乐观主义和革命英雄主义精神。在那艰苦的日子里,他们充满必胜的信心,“要学那泰山顶上一青松,挺然屹立傲苍穹。八千里风暴吹不倒,九千个雷霆也难轰。”越是艰苦,越是“蓬勃旺盛,倔强峥嵘”。他们个个英姿勃发,斗志昂扬。这是何等宏伟的气魄,何等顽强的斗志!这就充分地体现了人民军队“要压倒一切敌人,而决不被敌人所屈服”的英雄气概!这才是毛主席亲手缔造的人民军队的英雄群象。这是对鼓吹“离经叛道”论和渲染战争“恐怖”的反革命修正主义分子的沉重打击!

《沙家浜》和其他革命样板戏的出现,象滚滚春雷震动大地。它宣告了被帝王将相、才子佳人、死人洋人、牛鬼蛇神所盘踞的舞台,已为创造历史的主人——工农兵的英雄人物所占领,宣告了反革命修正主义文艺黑线的破产,宣告了无产阶级文艺新纪元的开始。

京剧舞台历史的颠倒已由我们无产阶级革命派再颠倒过来了!这是江青同志所领导的京剧革命的伟大胜利,是毛主席的革命文艺路线的伟大胜利,是无产阶级文化大革命的伟大胜利!

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