学习样板戏 发展新曲艺

赵连甲 韩敏 (1974.09.21)

在四省、市、自治区文艺调演中,我们高兴地看到了一批具有革命内容的,题材新颖、形式多样的曲艺节目。它们从各个不同的侧面塑造了奋战在各条战线上的英雄人物,热情地歌颂了社会主义新生事物的成长。这些节目的创作成功,有力地批驳了那种认为曲艺只能描写生活琐事、反映不了重大题材的谬论。

塑造无产阶级的英雄形象,是社会主义文艺的根本任务。四省、市、自治区的曲艺工作者,遵循毛主席关于“古为今用”、“推陈出新”的方针,努力学习革命样板戏关于突出主要英雄人物的创作经验,坚持革命,大胆创新,为曲艺表现无产阶级英雄人物积累了一些经验。如:广西文场过去演唱的内容大多是表现才子佳人、风花雪月的;曲调也比较单薄,只有大调、长调、小调三种。广西的曲艺工作者在用文场形式移植革命样板戏《沙家浜》的唱段《定能战胜顽敌渡难关》的过程中,按照革命样板戏感情、性格、时代感“三对头”的音乐创作经验,对文场的艺术形式进行了改革,不仅保持了文场原有的艺术特色,而且改造和丰富了文场的曲调,比较细腻地塑造了阿庆嫂的英雄形象。文场的革新,进一步证明曲艺学习移植革命样板戏,不仅为普及革命样板戏作出贡献,而且推动曲艺革命,促进曲艺的发展。在这次调演中,桂林渔鼓的演唱也有新的突破。它以铿锵高昂的曲调,生动地塑造了在技术革新中,坚持自力更生、艰苦奋斗,敢于“攀登科学技术新高峰,给帝修反一记响耳光”的工人愚公张的英雄形象。这个节目,反对了旧曲艺中那种单纯注重人物声音状貌的形式主义的倾向,而是着重在两条路线、两种思想的激烈斗争中去展示英雄人物的精神境界,这就使得愚公张的英雄形象显得很有光采。在演唱上,这个节目从内容出发,发挥渔鼓演唱、说白、表演紧密结合的特点,在唱腔和动作布局上注意了突出重点,给人留下了较深的印象。

东北二人转单出头,原来表现的也大多是宣扬封建思想和低级庸俗趣味的旧曲目。这次我们高兴地看到辽宁表演的单出头《新苗》,在“排泄其糟粕,吸收其精华”,批判地继承二人转单出头的基础上,取得了新的成绩。它热情地塑造了教育革命的小闯将李新苗的英雄形象。在这个节目中,作者以生动的笔墨,三言两语就把主人公的特点介绍给听众:“见着不符合毛泽东思想的事,我就提意见,就开炮。大伙都说我身上有刺,头上长角”。新鲜活泼的语言,在我们面前活生生地描绘了一个具有反潮流的革命精神的小英雄。同时,《新苗》从塑造英雄人物出发,在音乐设计上进行大胆的改革,充分发挥了单出头一人多角,时进时出,有唱有白,载歌载舞的艺术特色,这就使李新苗这个朝气蓬勃的小闯将的英雄形象更加突出。此外,象湖南的常德丝弦《七叶一枝花》、辽宁的革命故事《新的采访》等节目,在发挥自己的艺术特色,塑造英雄人物上,也作了新的探索。

参加这次四省、市、自治区文艺调演的曲艺节目取得了可喜的成绩。它进一步启发我们:曲艺创作,必须以党的基本路线为纲,努力表现现实的阶级斗争和路线斗争,满腔热情地塑造无产阶级的英雄人物,绝不能停留在单纯地描写好人好事上,更不能忽视革命内容去追求低级庸俗的剧场效果。我们相信,在毛主席革命文艺路线的指引下,认真学习革命样板戏的创作经验,无产阶级的革命曲艺一定能取得更大的发展。